В 1965 Франко Корелли и Джованни Мартинелли открывали памятник Джакомо Лаури-Вольпи в Метрополитен-опера. Почему Корелли? Единственным объяснением является то, что Лаури-Вольпи был в свое время его другом и учителем. Однако до сих пор существуют сомнения относительно того, какую роль сыграл один легендарный тенор в судьбе другого.

В своей книге "Вокальные параллели", вышедшей в конце 50-х, Лаури-Вольпи посвятил Корелли несколько строк, надо сказать, довольно критических. Как же случилось, что он же стал его учителем? К сожалению, ответа на этот вопрос нет. Однако между двумя тенорами определенно было что-то общее. Возьмем для примера хотя бы тот факт, что оба начали свою карьеру довольно поздно, Лаури-Вольпи в 27 лет, а Корелли в 30. Лаури-Вольпи в течение непродолжительного времени учился в Римской Академии Санта-Чечилия, а "Пуритан", оперу, в которой он дебютировал, он разучил сам, аккомпанируя себе на старом пианино. Корелли, как мы знаем, тоже недолго учился в консерватории Пезаро. Путь к славе для обоих теноров оказался необыкновенно коротким - Лаури-Вольпи понадобилось всего два года чтобы перейти из Ла Скала в Метрополитен, а Корелли дебютировал в Ла Скала всего через два года после начала своей карьеры. Оба певца чаще выступали за границей, а не на родине, хотя и по разным причинам. Кроме того, Корелли стал единственным после Лаури-Вольпи исполнителем столь любимой последним партии Рауля в "Гугенотах".

В период 1958-1959 Корелли под руководством Лаури-Вольпи разучивал "Пуритан" (оперу, в которой он так и не выступил на сцене), "Тоску", "Богему", "Трубадура" и " Полиевкта" для сезона 1958-59 в Ла Скала. Результаты этих занятий стали очевидны уже после премьеры "Пирата" в 1958 и были сразу же отмечены критиками.
Как известно, в течение нескольких лет голос Корелли "не дотягивал" до верхнего до и имел скорее баритональную окраску. Это заставляло его исполнять в основном веристские партии, которые не требуют особой подвижности в верхнем регистре. Кроме того, тогда его часто упрекали за отсутствие музыкальности и однообразное звучание. Несомненно, Лаури-Вольпи в определенной степени помог Корелли решить эти проблемы. В частности, за счет улучшения контроля над дыханием, Корелли смог облегчить свой голос в верхнем регистре и обрести наконец верхние до и ре (стоит вспомнить, что сам Лаури-Вольпи легко брал верхнее фа). Это в свою очередь позволило ему выступить в двух партиях, написанных для голоса высокого и подвижного - "Гугенотах" и "Полиевкте".
Кроме того, советы Лаури-Вольпи касались и актерской игры, которая для него всегда имела огромное значение и была такой же неотъмлемой частью интерпретации, как и вокальная ее сторона.

Назад